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这位顶流从万人嘲到国民男友,越油腻的造型逆而越出彩!

2020-10-14 11:47:58 日韩无码中文字幕av专区 已读
\u003cp>服装设计中的荒诞美学\u003c/p>\u003cp>“你能够嘲他丑、也能够嘲他油腻,但你不克嘲他土”。\u003c/p>\u003cp>不谈其他,\u003cstrong>蔡徐坤\u003c/strong>的时尚值,在顶流男星里几乎是拉满的。\u003c/p>\u003cp>敢穿、也能穿益。不论是漆皮、印花、蛇纹、豹纹;\u003c/p>\u003cp>\u003cimg src="https://x0.ifengimg.com/res/2020/F789109512C65A90ACD0EC03318ECF7F0F090D3C_size47_w650_h495.jpeg" data-imagewidth="650" data-imageheight="495" />\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/ucms/2020_42/5B8CA092ADD4FC7762EA2AC35242A7918AB3CDA5_w650_h275.jpg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:42.30769230769231%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="293" />\u003c/p>\u003cp>大金链子座山雕:\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/01B024FCBE8EA96BFE36B8F48972EE263577E847_size30_w650_h419.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:64.46153846153845%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="419" />\u003c/p>\u003cp>照样荧光色洋装、衬衫裙:\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/4F2DBB9771E1D12B58455C9802A00387F61EBBCE_size37_w650_h569.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:87.53846153846155%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="569" />\u003c/p>\u003cp>各式各样的亮片衬衫、格子外套、拼色复古套装:\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/3B39C7C12D433B6F981172DE9831A946B952BCCB_size26_w650_h324.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:49.84615384615385%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="324" />\u003c/p>\u003cp>在蔡徐坤身上都不会让人感到违和。\u003c/p>\u003cp>魁伟又阴软、萧洒与妖气兼备。\u003c/p>\u003cp>在他的衣着风格里,吾们益似总能望到几分\u003cstrong>大卫·鲍伊(David Bowie)\u003c/strong>的影子。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/2806C665889335A9C480B64FE7044C93B2870977_size32_w650_h韩国日本一级猛片.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:55.38461538461539%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="韩国日本一级猛片" />\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/FB311835EB8A6217FDA3DA07FAEB7578F25E10F3_size20_w650_h244.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:37.53846153846154%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="244" />\u003c/p>\u003cp>清癯、有力、凶猛的外现欲,以及雌雄同体所带来的戏剧感。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/20463489C28373872F7616EBCC2778A08C673114_size31_w650_h431.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:66.3076923076923%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="431" />\u003c/p>\u003cp>不过与21岁拿下Prada全球代言、走时尚主流路线的蔡徐坤迥异,四十多年前的大卫·鲍伊,在造型方面要更时尚、大胆一些。\u003c/p>\u003cp>他与日本设计师山本宽斋在1972年,为专辑\u003cstrong>《基吉星团与火星蜘蛛的生与物化》及随后的巡演\u003c/strong>,所设计的一系列造型。\u003c/p>\u003cp>诸如雌雄同体的太空生物基吉星团(Ziggy Stardust):\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/706A9AD000FBD1C929FD13C47121FC82872B0BD6_size63_w540_h659.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:122.03703703703704%;" data-imagewidth="540" data-imageheight="659" />\u003c/p>\u003cp>针织紧身连体裤和汉字斗篷:\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/873C64C752A301785B3C286D7DB1B4BF207E63FF_size32_w650_h430.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:66.15384615384615%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="430" />\u003c/p>\u003cp>以及火星蜘蛛和林地生物连体衣:\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/2BF51B05A822F4A282B8C7B279166C0B78DEDA2B_size45_w650_h464.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:71.38461538461539%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="464" />\u003c/p>\u003cp>都曾行为经典造型,对时尚通走文化产生过远大的影响。\u003c/p>\u003cp>其中对东西方视觉文化、科幻想象同化行使所产生的\u003cstrong>荒诞感\u003c/strong>,也成为了大卫·鲍伊的幼我美学标签,为他吸引了大量的拥趸。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/2CBADA2B0385CC58C86E6F52AC91A76D2087C197_size35_w542_h775.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:142.9889298892989%;" data-imagewidth="542" data-imageheight="775" />\u003c/p>\u003cp>让他不光是在音乐史上,而且在造型美学周围也拥有了传奇性。\u003c/p>\u003cp>追根溯源。荒诞行为一栽外现和处理当代人精神危险的工具、被纳入艺术的审美周围,是从卡夫卡的幼说《变形记》最先的。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/A925ACAED7B292E65FBE840374AF111696AB86DC_size27_w650_h469.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:72.15384615384616%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="469" />\u003c/p>\u003cp>这部幼说借由“人变甲虫”云云一个诙谐又可哀的事件,展现了人在面对充斥着不可抗力的世界时,所感受到的忧忧郁、不起劲、孤立无援,以及这栽命运本身的荒诞性。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/F56ED50437A8AA1D0FEFB866EE5BFA669F06B5F2_size19_w650_h488.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:75.07692307692308%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="488" />\u003c/p>\u003cp>▲2017年的《变形记》动画\u003c/p>\u003cp>\u003cstrong>这部在那时望来离经叛道的幼说,承载着卡夫卡的先天洞见\u003c/strong>,在两次世界大战对人们旧有审美信念的挑衅之下,促使“荒诞美学”快捷向各个艺术周围排泄。\u003c/p>\u003cp>其中与大多有关最亲昵的,答该是电影和服装,接下来吾们打开说。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/9689332DAA57F7998CC3E6BAEA02FD67B97A9B4E_size2_w650_h123.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:18.923076923076923%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="123" />\u003c/p>\u003cp>电影中的荒诞美学\u003c/p>\u003cp>在西方,以荒诞为审美要旨的电影,最早出现在伯格曼、费里尼、让·炎内等导演的实验性电影作品里。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/082B234F919F5083CA2FD634F3D9FACFAE332B8C_size19_w650_h426.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:65.53846153846153%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="426" />\u003c/p>\u003cp>▲伯格曼的名作《第七封印》\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/1DFD8201EE04E793C7902D724C55E6A154F86A19_size45_w650_h487.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:74.92307692307692%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="487" />\u003c/p>\u003cp>▲费里尼的电影《幼丑》\u003c/p>\u003cp>这个时候,荒诞美学与清淡不悦目多之间还有一段距离。\u003c/p>\u003cp>直到上世纪八九十年代,才荟萃展现了一批,以荒诞美学为底色的大多电影作品。\u003c/p>\u003cp>其中的代外作有昆汀·塔伦蒂诺的《落水狗》、《矮俗幼说》。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/3D0E833AA0D22D206CC9FDB4CAE01AE81AEDC9F1_size69_w650_h478.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:73.53846153846155%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="478" />\u003c/p>\u003cp>盖里奇的《两杆大烟枪》、《偷抢拐骗》,以及汤姆·挑克威的《罗拉快跑》。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/969B0A806D4FD389F42C2B68497C39D26D523485_size46_w650_h432.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:66.46153846153847%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="432" />\u003c/p>\u003cp>▲《两杆大烟枪》\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/D0FD9755C7538A8A4B556E312C497E58F440E88A_size33_w650_h434.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:66.76923076923077%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="434" />\u003c/p>\u003cp>▲《偷抢拐骗》\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/335A7B03B851D61B35C5A3DA72B3C6BA29E83CD4_size23_w640_h428.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:66.875%;" data-imagewidth="640" data-imageheight="428" />\u003c/p>\u003cp>▲《罗拉快跑》\u003c/p>\u003cp>那时与西方有关周详的香港电影也紧随其后,刘镇伟、周星驰等导演的商业乐剧、王家卫的诗意电影,都弥漫着浓重的荒诞有趣。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/65E5885239F99A14F357CB1336926053AEB788B9_size51_w650_h488.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:75.07692307692308%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="488" />\u003c/p>\u003cp>但对于中国大陆来说,荒诞的美学有趣真实在电影中蔓延开来,照样要等到2000年代。\u003c/p>\u003cp>社会最先几近魔幻地快捷发展、以及其中纷乱迷离的时代精神成型之后。\u003c/p>\u003cp>姜文、宁浩是其中最具代外性的导演。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/494F3942A156432BB258BF161439C08FA6E7AC02_size43_w650_h458.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:70.46153846153847%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="458" />\u003c/p>\u003cp>姜文电影中的荒诞美感,大多表现在内情交错的叙事策略、超现实的艳丽美术、以及人物命运的不可控之上。\u003c/p>\u003cp>比如在《一步之遥》的起头,旁白把“to be or not to be”转化成“这么着照样那么着”的论述;\u003c/p>\u003cp>武七请意大利幼姐吃王婆刀鱼面,所引发的一系列关于“找回面子”的乞求;\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/B7339CE75697DD9944BB15CE232BFA905B76A580_size3550_w426_h201.gif" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:47.183098591549296%;" data-imagewidth="426" data-imageheight="201" />\u003c/p>\u003cp>马走日和完颜英驾车追逐玉蟾,背后响首《贵妃醉酒》唱段的黑夜。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/779A3618FF77B9EE1F9B2D49BA723291E26CDEB2_size4279_w480_h199.gif" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:41.458333333333336%;" data-imagewidth="480" data-imageheight="199" />\u003c/p>\u003cp>这些把东方与西方、传统与当代、实在和想象同化在一首的场景,都不难让吾们感受到那栽专属于姜文电影的荒诞色彩。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/D89AA69721DC11FC5CDCDC5F816CD0079119B967_size51_w650_h451.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:69.38461538461539%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="451" />\u003c/p>\u003cp>除此之外,《让子弹飞》和《邪不压正》中快速行动的镜头、高饱和度、对比凶猛的色彩、以及漫游在真伪之间的布景。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/4A38831E178B504BA90DD2BCD3FF1C22FC11FFA2_size2306_w480_h236.gif" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:49.166666666666664%;" data-imagewidth="480" data-imageheight="236" />\u003c/p>\u003cp>也都把荒诞变成了能够被望见的实在存在,具有了视觉音乐般的奇怪外现力。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/C6887263791D0D2ECC0A36E955948EFA49517380_size23_w650_h366.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:56.30769230769231%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="366" />\u003c/p>\u003cp>不过,姜文电影中最具荒诞有趣的片面,照样在那些哀喜交添、未必与必然重逢的转瞬。\u003c/p>\u003cp>比如《太阳照常升首》中两个女人的两次不期而遇。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/49DB4778320FFCA3F8E38DB94EC8DE91B3639AB2_size3733_w480_h237.gif" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:49.375%;" data-imagewidth="480" data-imageheight="237" />\u003c/p>\u003cp>以及疯妈的鞋子不知往向,末了发现被挂在了树上时展现的一只鸟,逆复说着,“吾清新!吾清新!”\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/AB8E972AAD1936BA4C3817C22C04760B3EAA092B_size4316_w480_h237.gif" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:49.375%;" data-imagewidth="480" data-imageheight="237" />\u003c/p>\u003cp>与姜文电影中,从叙事到视觉、有迹可循的荒诞迥异。\u003c/p>\u003cp>宁浩的电影与荒诞美学交织得更为周详,后者甚至在某栽水平上,已经变成了宁浩电影所探讨的中央价值。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/CAAF780B72EA6CFC0A8523F6C0881755D63D2ACE_size36_w650_h366.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:56.30769230769231%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="366" />\u003c/p>\u003cp>就像他本身说得那样:\u003c/p>\u003cp>“荒诞是吾的一栽本能,即使是写一个不现实的东西,吾也会带着荒诞的视角往想题目。吾总会想,吾外达的这个事情与这个世界有什么有关,与吾们生存的环境有什么有关。”\u003c/p>\u003cp>所以吾们能够在他的电影中望到,对各栽元素百无禁忌得行使之后,所产生得几乎无处不在的荒诞感。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/49C7CB73C70F94894F42457FFCF4CC609EBC6FE3_size2246_w480_h196.gif" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:40.833333333333336%;" data-imagewidth="480" data-imageheight="196" />\u003c/p>\u003cp>比如用摇滚乐与民乐相符奏柴可夫斯基;调侃式地化用《E.T》、《太空漫游2001》、《乐剧之王》等的经典片段;\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/F4AF77AADF00379F02263DCF98093846952D5C9E_size2183_w480_h181.gif" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:37.708333333333336%;" data-imagewidth="480" data-imageheight="181" />\u003c/p>\u003cp>装备卓异、训练有素的特工,数次被幼人物在偶然间戏弄;\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/B10BBDCB5A80659B6F314593FF08A80F2B1D41A6_size3191_w480_h196.gif" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:40.833333333333336%;" data-imagewidth="480" data-imageheight="196" />\u003c/p>\u003cp>外星人与孙悟空的现象相符二为一等等。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/7B644310FE0621B16F7192EC8A76B1152492D7B7_size4276_w480_h179.gif" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:37.291666666666664%;" data-imagewidth="480" data-imageheight="179" />\u003c/p>\u003cp>宁浩电影中的荒诞美学,也许能够用一部经典荒诞戏剧的名字来描述,那就是“总共人指斥总共人”。\u003c/p>\u003cp>在植根于幼人物生活的离经叛道中,彰显行为人的苦涩和意料不到的失踪与收获。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/CB2B5B6B1FC156F440BD1ACB68A45C05CACEEA66_size25_w650_h433.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:66.61538461538463%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="433" />\u003c/p>\u003cp>▲《疯狂的赛车》\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/918C272BD4ED5F255D95E453AF19BD0C36B17AF0_size2_w650_h126.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:19.384615384615383%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="126" />\u003c/p>\u003cp>奇怪乖张的设计思维,不息以来都是推动时装界发展的先锋力量,而荒诞美学在其中无疑占有着相等主要的地位。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/BD9F81C12C7E077BD00F69BB98B4C441A328A798_size68_w650_h955.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:146.92307692307693%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="955" />\u003c/p>\u003cp>设计师们抛开人体和组织完善比例,议定行使夸张、矛盾、扭弯的手段,创造出了一件件,在常人望来不可理喻的服饰。\u003c/p>\u003cp>让不悦目多感到迷茫、挫败甚至死路怒。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/2395C6978413F24ED32F5AFF25F8098546DC18B1_size48_w650_h487.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:74.92307692307692%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="487" />\u003c/p>\u003cp>▲ Sanan Gasanov\u003c/p>\u003cp>比如设计师Xander Zhou(周翔宇),就曾在他经典的2019春夏系列中,展现过“男性怀孕”以及“异国三头但有六臂”的荒诞设计。\u003c/p>\u003cp>男模们戴着怀孕的伪肚皮和令人战战兢兢的蓝色隐形眼镜,营造出既实在又异日的不悦目感,令人过现在健忘。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/70B89437B6FDC7CB19E82C7939D2DC42C89F1CC5_size39_w650_h488.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:75.07692307692308%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="488" />\u003c/p>\u003cp>维果罗夫的2017秋冬高级定制,被人戏称为“大头娃娃走军记”。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/C420F86129CC82D02E5000051782F70E2EE63E1F_size41_w650_h488.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:75.07692307692308%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="488" />\u003c/p>\u003cp>各式各样重大的皱纹领托首娃娃的头,望首来又栽难以言说的稀奇。\u003c/p>\u003cp>褶皱的堆砌也消解了人体的自然轮廓,让不悦目多把仔细力通盘放在了服装上,使得服装夸张的体积感更添清晰。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/F87ECEF8518314E5F7F75A977AC586AAEA7D8EE4_size48_w650_h488.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:75.07692307692308%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="488" />\u003c/p>\u003cp>设计走业发达、“耻感文化”大走其道的的日本,自然也不会欠缺关注荒诞美学的设计师。\u003c/p>\u003cp>川保久玲在2017就曾发布过一系列,以扭弯膨大的变形体块为标志、望上往相等逆传统的概念服装作品。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/CA23834D7A87382612788C723DFE93AEB5CDCF13_size37_w650_h489.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:75.23076923076924%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="489" />\u003c/p>\u003cp>除了造型说话,服装设计中的荒诞,还外现在服装色彩、图案、原料,穿着以及营销手段上。\u003c/p>\u003cp>比如范·荷本的3D打印服装、Susie MacMurray重达43公斤的缝纫针长裙;\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/7FDFD00A8252EEBE3444F872A227E60C2B77A662_size51_w650_h488.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:75.07692307692308%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="488" />\u003c/p>\u003cp>80年代通走的女装男穿、90年代通走的亵服外穿、这几年通走的睡衣外穿;\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/B21ADBC9A6340F4757AA3EAC92000E4853D2D361_size36_w650_h325.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:50%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="325" />\u003c/p>\u003cp>以及各栽让人惊失踪下巴的秀场安放、时尚硬照。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/6485AD68835AEAB35B232CE1F26D600F0A39DDA1_size30_w650_h146.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:22.46153846153846%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="146" />\u003c/p>\u003cp>总之,荒诞美学对于时尚界来说,几乎是阳光清淡必不可少的审美有趣。\u003c/p>\u003cp>你能够不爱它,但你肯定能记住它,这在很大水平上就是荒诞美学对于时尚的意义。\u003c/p>\u003cp>荒诞,乍一望并不是什么太益的东西,它指向紊乱、碎片化和偶然义。\u003c/p>\u003cp>然而正是这栽“不讲道理”的否定性美学,把吾们对于美的感受力推向了更遥远。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/287144D17F407D14A5A8E75708EB19AB14ABC715_size5526_w432_h325.gif" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:75.23148148148148%;" data-imagewidth="432" data-imageheight="325" />\u003c/p>\u003cp>▲ Vivienne Westwood1993秋冬\u003c/p>\u003cp>在1920年代,女裤曾是惊世骇俗的物品。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/res/2020/85327321854E0694835FC73C5CC01B2757658085_size41_w650_h474.jpeg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:72.92307692307692%;" data-imagewidth="650" data-imageheight="474" />\u003c/p>\u003cp>▲ Coco Chanel\u003c/p>\u003cp>然而到了现在,女裤在某栽水平上已经变成了保守的代名词。\u003c/p>\u003cp>\u003cstrong>荒诞与正宗并非照样照样,从这个角度来讲,荒诞美学也指向了人们能够的创造力所在。\u003c/strong>\u003c/p>